vicoli _ ciechi _ prima dell’aurora

Vicoli ciechi. Prima dell’aurora.

Apparentemente tutto è ben in vista, eppure tutto sfugge alle nostre abituali percezioni, se cominciamo a
guardare il mondo con gli occhi di Aurora Maletik. Occorre seguirla fin dal mattino della sua infanzia e
sapere del riverbero che la bellezza della musica suscitava in lei ad ogni risveglio. Sarebbe un buon inizio
per capire come continui a riaccadere oggi quella prima fascinazione attraverso il medium fotografico.
Tuttavia, dove trovare ancora questa bellezza, potremmo chiederci, nel mezzo dell’oscurità del nostro
presente? Forse basterebbe guardare la realtà in modo diretto senza alcuna precostituita decisione. Ma noi
che non abbiamo un occhio innocente, possiamo solo predisporci a intravedere piuttosto che afferrare la
consistenza di ogni immagine. D’altra parte cos’è in fondo una foto se non una superficie dove le cose e le
azioni si declinano al passato?
E fatalmente proprio di immagini già viste su ben altri schermi, attinte dal cinema, dalle foto pubblicitarie
degli anni Cinquanta e Sessanta, dalla storia della pittura, si nutre Aurora, preparando al clic della sua
macchina l’artificio di un setting attentamente studiato. Difficile arrestarsi all’idea che l’occhio ‘meccanico’
della nostra fotografa abbia esaurito il suo compito nel duplicare la realtà, ma è proprio questo che occorre
fare: pensare la superficie come inesauribile.
Perché se è vero che non si può scongiurare la seduzione di ogni immagine, ci sarà sempre spazio per chi,
come lei, voglia correre il rischio dell’esposizione, mettendo a nudo la soggettività del suo sguardo. E, a ben
vedere, è questo il ‘rischio’ che sceglie Aurora, rivelando una volontà insaziabile di corporeità, proprio là
dove il corpo sfugge ad ogni tentativo di prensilità. «Come una lente che si avvicina a una miniatura e poi se
ne allontana», ricordando Calvino, ogni foto diventa ai nostri occhi l’occasione per evocare il fantasma del
desiderio.
Eppure le sue donne travestite, duplicate, moltiplicate hanno un’unica pretesa: mancare all’appuntamento
con il voyeur di turno, filtrare ogni calcolata intrusione nella loro intimità. Al dominio della sensualità,
infatti, si interpongono frammenti di una realtà ricreata in un cortocircuito tra nostalgia e ironia. Così
ombre e luci, specchi e oggetti, sono strumenti/ segni indicatori di qualcosa che si sottrae a definitive
spiegazioni sulla ‘femminilità’.
Ma noi non vogliamo rinunciare a pensare che la fotografia possa oggettivare l’istante, anche nel caso in cui
sia l’esito di uno stratagemma. Aurora sa che la messa in scena serve alla commedia non certo alla vita, e fa
del suo lavoro il dispositivo di un disorientamento che ci sposta fuori dal vicolo cieco del prevedibile. Perché
il soggetto è un pretesto per riflettere sui meccanismi della visione.
Che questa sia la strada per evitare l’accecamento mediatico?

Maria Angelastri

Se la femminilità, la sensualità, il fascino fossero, come qualcuno dice, strumenti del male, allora Aurora Maletik sarebbe il diavolo in persona. Ecco perchè, come diceva Charles Baudelaire “Il più grande inganno che il diavolo abbia mai fatto è stato quello di convincere il mondo che non esiste.”

Giorgio Bertozzi